Historia de una fotografía: GÉNESIS DE LOS COLORES (The genesis of colours)

La luz blanca se descompone en colores cuando atraviesa un prisma. El agua también rompe la luz blanca y hace que aparezca el arco iris sobre nuestras cabezas cuando el sol hace acto de presencia entre la lluvia. Parece que llueve luz.

When white light passes through a prism it decomposes into colours. Water also splits white light making a rainbow appear above our heads just when the sun makes it’s own appearance through the rain. It looks like it’s raining light.

Hemos oído que el mundo ha tenido un Génesis, pero hay muchos mundos y muchos universos. Tal vez todos los mundos y universos han tenido su propio Génesis para que los humanos podamos imaginar cómo ha podido ser en cada uno de ellos.

We know the world has had a Genesis, but there are many worlds and many universes. Perhaps all of these worlds and universes had their own Genesis so that we humans can imagine how it can be been in each one of them.

El mundo del color es muy sugestivo para dejarse llevar por sus visiones. Cuando preparaba la colección de los CROMÁTICOS -nombre que hace referencia a aquellos seres que viven en el mundo de los colores-, se me ocurrió buscar una imagen que representara el momento de su Génesis en que los colores fueron tentados, cayendo en el error de mezclarse y convirtiéndose a veces en blanco, a veces en negro según se sumasen o restasen. Cuando los colores se mezclan en luz producen una mancha blanca, pero cuando los colores se suman sobre la materia producen una mancha negra.

The world of colour is very suggestive to go by its visions. When I was preparing the collection CHROMÁTICS – the name that gives reference to those beings that live in the world of colours-, it occured to me to look for an image that represents the time of its Genesis in which colours were tempted, falling into the error of mixing together and becoming sometimes white, sometimes black according to them being added or subtracted. When colours are mixed in light they produce a white tint, but when the colours are added onto the materia a black tint is produced.  

En mi pensamiento la imagen del Génesis de los Colores debería incluir a Dios observando todo lo que ocurría en el paraíso del color, al hombre ajeno a la tragedia que se preparaba, debería aparecer la tentación y la duda, la serpiente insinuada, el mundo y el futuro de la humanidad cromática que habría de ser afectada por aquel dramático error.

In my mind the image of the Genesis of colours should include God watching everything that happened in the paradise of colour, and man oblivious to the tragedy that was about to come, so temptation and doubt must be shown, the insinuating snake, the world and the future of chromatic mankind that would be affected by that dramatic error.

El único disparo del que nació esta fotografía se hizo el 15-04-2012 a las 10´34 h de la mañana. El modelo usado fue del mundo vegetal. La foto estaba acabada el 21-05- 2012 a las 12´45 h. Se preparó en mis habituales formatos de 100×100 cms y 40×40 cms. Nunca más se tocó. La foto de 100×100 se expuso en Pádova, Cremona, Kishinev, Lérida…

The one shot that originated this photograph was taken on the morning of 15-04-2012 at 10:34h. I used the vegetation environment as my model. The photo was finished on the 21-05-2012 at 12:45h. It was prepared in my usual format of 100×100 cms and 40×40 cms. It was never touched again. The photo of 100×100 was exhibited in Padova, Cremona, Kishinev, Lerida…

Para una mejor apreciación de los elementos que componen la fotografía los mostraré por separado.

For a better apreciation of the elements that photography is made up of, I’ll display them seperately.

DIOS. GODEstá formado por colores representando el ultravioleta y el infrarrojo, entre estos colores se encuentran todos los demás. Sentado, observa lo que sucede apoyando su espalda en el mundo que ha creado. Su figura recuerda la del hombre, creado a su imagen y semejanza.

He is made up of colours that represent the ultraviolet and the infrared, among these colours are all the others. Sitting down, supporting his back on the world he created, he observes what is happening. His figure reminds us of man, created in his own image and likeness.

EL HOMBRE. MAN

Sentado en el mundo en el que ha sido creado, con la rodilla izquierda doblada como su creador, deja colgar su mano derecha para tocar la tierra de colores y acercarse al mundo de agua. Los colores que lo forman están dentro de los colores visibles, marcando su capacidad de creación a través del rojo del que se baña en algunas partes. De su vientre nacen formas antropomórficas que representan a la humanidad extendiéndose por la tierra de colores. Al fin y al cabo él es el origen de la humanidad Cromática.

Sitting on the world in which he has been created, his left knee bent like that of his creator, he lets his right hand hang down to be able to touch the land of colours and get closer to the world of water. The colours that they are made up of are inside the colours that are visible, marking his creative ability through some parts that are bathed in red. From his belly, antromorphic forms are born representing mankind spreading throughout the land of colours. After all, He is the origin of the chromatic human race.

LA TENTACIÓN. TEMPTATIONGÉNESIS DE LOS COLORES tentaciónEn una esquina del paraíso Cromático se gesta la tragedia. Una hermosa figura vestida de los colores del mundo habla cerca del oído de la Eva Cromática. Ella no quiere escuchar y se tapa los oídos pero sabemos que va a caer en la tentación; su rostro se oscurece. Sólo de pensarlo los colores comienzan a convertirse en la suma o la resta de ellos mismos. Sólo de pensarlo se vuelven negras sus facciones.

In a corner of the Chromatic paradise tragedy is looming. A beautiful figure dressed in the colours of the world whispers close to the Chromatic Eva’s ear. She doesn’t want to listen so she covers up her ears, but we know she is going to succumb to temptation; her face darkens. Just by thinking, the colours starts to transform into the addition or the subtraction of themselves.  Just thinking about it her features become black.

LA SERPIENTE. THE SERPENTTambién la serpiente observa cómo se desarrolla le escena. Su forma se insinúa mostrando su lengua en movimiento y uno de los ojos.

The serpent also observes how the scene develops. It insinuates its form by showing its tongue in motion and one of the eyes.

EL MUNDO. THE WORLDEl hombre apoya su espalda en la bola del mundo, tras ella crecen en dirección a la tentación pequeñas formas que recuerdan al hombre poniéndose de pie. En primer término un lago de agua profundamente azul. Al fondo y por todas partes se ve un mundo fértil, montañas, una cascada y un sol de amanecer. Es el escenario del Génesis de los colores un momento antes de ser expulsados del paraíso cromático.

Man rests his back on the globe, behind it growing in the direction of temptation are small shapes that resemble a man standing up. First is a lake of deep blue water. At the back and all over a fertile world can be seen, mountains, a waterfall and the rising sun at daybreak. Its the scene of the Genesis of colours a moment before being expelled from the chromatic paradise. 

A continuación se muestran los rostros de los principales actores y algunas formas humanoides. Following, the faces of the main actors and some humanoid forms are shown.

Rostro de Dios, detalle. The face of God, detailrostro de Dios detalle

Rostro del hombre, detalle. The face of man, detail

Rostro de Eva, detalle. The face of Eva, detailrostro de Eva detalle

Rostro de la tentación, detalle. The face of temptation, detail

Formas humanoides, detalle. Humanoid forms, detailformas humanas detalleTranslated to English by Sandra Crundwell.

Sobre la colección ROQUÍTICOS

About the collection ROQUÍTICOSLA ROCA EN EXTASIS 1(LA ROCA EN ÉXTASIS, 2014, 1×1 metros y 40×40 cms)

Los ROQUÍTICOS es una serie disparada sobre una roca al borde del mar pero que no es alcanzada por las olas. El sentido que le doy a su nombre es el de “los habitantes de la roca”.

The Roquiticos is a series of photos shot on a rock at the edge of the sea but out of reach of the waves. The title has it’s meaning, a sense that I gave to the name “the inhabitants of the rock”.

Todas las capturas se hicieron una mañana de octubre de 2012 tras esperar durante unos meses a que la luz fuera la correcta e incidiera en las rocas con la dirección y el ángulo apropiados para marcar los relieves de los actores con la profundidad que había calculado y, especialmente, con la dureza que necesitaba.

All these shots were taken on the morning of the 12th of October of 2012 after waiting a few months for the right light and luminosity that I needed to be projected on to the rocks, and with just the right angle so that the reliefs of the actors could stand out with the depth that I had calculated, and especially with the contrast I needed.

La serie de relieves que me había propuesto capturar para la colección resultaron estar todos ellos colocados en el mismo plano respecto al sol y por eso la mayor dificultad fue moverse por aquel roquedal y conseguir la estabilidad precisa para que las capturas fueran tan exactas como necesitaba.

The series of reliefs that I had proposed myself to capture for the collection were all found to be placed on the same level with regards to the sun, the greatest difficulty I had was moving along that rocky site and finding the stability I needed for the shots to be exactly how I wanted.

Desde hacía tiempo tenía en mente una colección basada en pequeños relieves de piedra para los que había hecho las pruebas y cálculos necesarios de conversión a mi realidad simultánea, y estaba indeciso entre varias zonas rocosas en las que ponerme a buscar las imágenes finales. Ya había encontrado referencias para alguna de las ideas en sitios diferentes pero no estaba realmente satisfecho con el modelo del que tenía que partir; faltaba algo.

For some time I had in mind a collection based on the small reliefs of rock for those I had done the necessary tests and calculations needed for conversion to my simultaneous reality, and I was torn between several various rocky areas in which to look for my final images. I had found some references for some of the ideas on different sites but I wasn’t really satisfied with the model I had to start out from, something was missing.

Las visiones se formaban pero carecían de la unidad estética que me gustaría para la colección.

The visions were formed but they lacked the aesthetic unit that I would like for the collection.

Buscaba una serie de apariencia acuática, con tierra emergiendo pero muy marina, con muchos azules y pequeños cantos rodados apareciendo como trasfondo; con colores que pudiera imaginar de corales, de algas, de afloramientos minerales y óxidos. Especialmente quería que entre las formas de los actores se presentara la ilusión de un azul de mar, denso y profundo, moviéndose como un fluido por entre ellos. Pero de un azul que no fuera demasiado frío para que me permitiera seguir sintiéndolo corpóreo.

I was looking for a series of an aquatic appearance, with earth emerging but very marine, with lots of blues and small boulders appearing as background; with colours that brought to mind corals, algae, mineral outcrops and oxides. I specially wanted that among the forms of the actors, I would be presented with an ilusion of a dense and deep blue sea, moving like a fluid through them. But not a blue that was too cold but one that would let me continue feeling it corporeal.

LA VISITA DEL MUNDO MOVIL(LA VISITA DEL MUNDO MÓVIL, 2014)

También había pensado en que varias imágenes fueran como visiones desde lo alto, en las que se pudieran intuir bosques sobre la superficie terrestre; de modo que los verdes deberían ser compactos y con abundante textura, casi como una imaginaria región llena de lagos vista desde el espacio, con ríos fluyendo, con crestas de montañas saliendo de ese fondo marino y representando actores. Algunas imágenes estaban pensadas como más acuosas, otras deberían dejar aparecer algo de la escena original -cosa muy rara en mi producción en la que no se reconoce el objeto de partida-, en forma de cantos rodados para que la sensación de erosión por agua fuera más evidente. Incluso quería insinuar una tierra llena de vida colgada sobre un inmenso acantilado.

I also thought that various images were like visions from high above, where you could intuit forests on the earth’s surface; so the green’s should be compact and with plenty of texture, almost like an imaginary region full of lakes seen from out in space, with flowing rivers, with mountain crests merging from the bottom of the sea representing the actors. Some images were designed as more aqueous, others I felt should let some of the original scenery come through – something very rare in my production werein the starting object is not recognized-, in form of boulders so that the feeling of erosion made by the water was more evident. I even wanted to insinuate a land full of life hanging over an inmense cliff.

Todo ello representaba la inmensa cantidad de vida oculta en algo que estaba hecho, al igual que nosotros, del mismo polvo de estrellas en que se soporta nuestra vida. Y entonces llegaba el momento de dar vida a ese mundo o, simplemente, de mostrar la vida que se oculta en las inanimadas rocas, si ellas estaban dispuestas a dejar que participara de sus secretos.

All this represented the vast amount of life hidden in something that was already made, like us, from the same stardust in which our life is supported. And then it was time to give life to this world or, simply, show the life that is hidden in the lifeless rocks, if they were willing to let us participate of their secrets 

La vida de cualquiera de esos mundos está en nuestro interior, en nuestra imaginación, y no podemos imaginarnos nada que no exista ya en alguna parte del universo. Y en ese mundo, si te permites el sencillo placer de perderte, sin limitarte, sin censurarte, aceptando que lo que sientes e imaginas, o ves, está realmente ante tus ojos, serás un invitado del mundo móvil dentro del mundo de lo que está quieto físicamente pero no en espíritu. Y sabrás del amor entre dos piedras, de sus reyes y sabios, de que un hombre decidió un día convertirse en roca y atravesó las dimensiones para vivir en el corazón de una gema; escucharás la más atrayente de las arias de la voz de una roca hembra, admirarás la más hermosa de las rocas, verás que entran en éxtasis y que se quedan atrapadas en sus sueños, descubrirás que las rocas tienen alma y que hay un refugio para que las almas de piedra puedan mezclarse con las de los humanos y hacerles sentir emociones no de este mundo. Con todo esto en mente no necesitaba más guión para empezar a contar la historia de ese mundo y los seres que lo habitaban.

The life of any of those worlds is within ourselves, in our imagination, and we can’t imagine anything that doesn’t already exist somewhere in the universe.   And in this world, if you allow the simple pleasure of losing yourself, without limits, without censoring, accepting what you feel and imagine, or what you see is really in front of your eyes, you’ll be invited to a moving world inside a world that is physically still but not in spirit. And you’ll know the love between two stones, of it’s kings and wise men, one day, man decided to convert himself to a rock and crossed the new dimension to live in the heart of a precious stone; you’ll be able to listen to the most appealing arias from the voice of a female rock, you’ll admire the most beautiful of the rocks, you’ll see them move into ecstasy and they’ll be trapped in your dreams, you will find out that rocks have souls and there is a refuge so that the souls of stone can mingle with those of human beings and make them feel emotions from a completely different world. With all this in mind I didn’t need more script to begin to tell the story of this world and the beings that inhabited it.

(REYES PARA UN MUNDO SÓLIDO, 2014)

Pero entrar en ese mundo exige encontrar la puerta y la llave que la abre; algo que no me estaba resultando facil.

But entering this word requires finding the door and the key that opens it; and that was something that I wasn’t finding very easy.

En plena búsqueda de las formas y texturas necesarias para la colección, una mañana decidí llevarme un termo con café y algo para comer, e ir a sentarme, con otras dos personas, a la orilla del mar a dejar pasar un rato disfrutando del buen tiempo y de la brisa de finales del verano. Apenas había hecho algo más que llegar a una zona apartada y que me permitía sentarme razonablemente cómodo, cuando apareció a mi lado un gato que se puso a maullar y pedirme comida. Nos hicimos amigos inmediatamente.

In full search of forms and textures necessary for the collection, one morning I decided to take a flask of coffee and something to eat and go and sit down, with two others, beside the sea to spend a while enjoying the lovely weather and the late summer breeze. I had barely arrived at a secluded area that allowed me to sit down reasonably comfortable when a cat appeared by my side and started to miaow and ask me for food. We made friends immediately.

Entre todos dimos cuenta de los alimentos, tras lo que decidí relajarme apoyándome entre las rocas para mirar al mar. Pero el minino no pensaba dejarme tranquilo. Se alejó de mí un par de metros y comenzó a maullar. Le hablé como a un amigo y le pregunté qué quería; por toda respuesta se alejó otro metro y siguió maullando. Decidí arrimarme a ver qué le pasaba y se alejó de nuevo doblando la esquina de la roca y ocultándose de mi vista, pero no dejaba de maullar. Lleno de curiosidad le seguí para descubrir qué era lo que provocaba tanto escándalo y de pronto dejo de maullar. Para mi sorpresa se había tumbado en una roca y me miraba ofreciéndome la barriga para que me arrimara a acariciarlo. Cuando llegué hasta él se dejó acariciar unos segundos y entonces se levantó, se apartó de la roca y maulló suavemente un par de veces.

We ate the food between us, after which I decided to relax, supporting myself between the rocks to look at the sea. But the pussycat didn’t want to leave me alone. He moved away a few meters and started to miaow. I spoke to him as a friend and asked what he wanted; in reply he moved away another meter and carried on miaowing. I decided to move closer to see what was wrong and he moved away again dissapearing around the corner of the rock hiding himself from my sight, but he didn’t stop miaowing. Full of curiosity I followed him to discover what it was that caused so much scandal when all of a sudden he stopped miaowing. To my surprise he had stretched out on a rock looking at me, offering me his tummy so that I would come closer and carress him. When I reached him he let me carress him a few seconds before he got up, moved away from the rock and miaowed gently a couple of times.

gato 3Delante de mi tenía la roca ideal para la colección y el gato me había llevado hasta ella. Jamás habría encontrado aquel rincón y aquella superficie perfecta para mis deseos si el gato no hubiera sido mi guía.

I had an ideal rock in front of me for the collection and the cat had taken me to it. I would never have found that corner and that perfect surface for what I wanted if the cat had not been my guide.

Volví más veces a aquel sitio tras asegurarme de poder encontrarlo exactamente, para analizar los detalles técnicos necesarios para mis obras, pero el gato nunca más apareció. Nunca lo había visto antes, pero llegó, se dejó acariciar, compartió mi desayuno, me llevó a la roca y desapareció tal como había venido. Puede cada uno pensar lo que quiera y convencerse de que todo es una casualidad, pero yo ya, a la altura de la colección 26, hace mucho tiempo que he dejado de creer en las casualidades. Iban a ser demasiadas. El gato vino a mostrarme la puerta con la llave en la boca y, de paso, a pegarse un atracón desayunando conmigo, pero me pagó con creces.

I returned several times to that place after making sure I could find it exactly, so I could analize the technical details necessary for my works, but the cat never appeared again. I’d never seen the cat before, but he just turned up, letting himself be carressed, he shared my breakfast, he took me to the rock and dissapeared just as he had come. Each of you can think what you want and convince yourselves that it’s just chance, but already, at the height of collection 26, I stopped believing in chances a long time ago. There were to be too many. The cat came to show me the door with the key in his mouth and, at the same time, fill himself up by having breakfast with me, but he payed me more than expected.

En enero de 2013 di casi por finalizada la primera de las fotos de la colección y el trabajo continuó hasta principios de 2014. Dejé preparadas un par de obras con una mínima variante para tomar la decisión sobre cual salvar unos meses más adelante, lo que resolví hacia abril del 2014 y cerré la colección. Algo más de un año de trabajo para un total de 18 obras, y año y medio desde la visita de mi amigo el gato.

On January of 2013 I almost completed the first of the photos of my collection and the work continued until the begining of 2014. I left a couple of my works prepared with a minimal variation to make a decision about which to save a few months later, this I resolved towards april of 2014, so I ended the collection. A little over a year´s work work for a total of 18 ictures, and a year and a half  has gone by since my visit from my friend the cat.

Echemos una ojeada a la roca para ver las primeras referencias que analicé y de las que despues salieron las capturas definitivas.

Let’s take a little look at the rock to see the first references that I analized and out of which the final shots emerged.

121020121041 poner121020121045 poner121020121051 poner121020121053 poner121020121059 poner(Las dos primeras imágenes no se usaron en la colección final. Las tres últimas inspiraron ROCUARIUM TRICÉFALO, LA HISTORIA DE LA ROCA MÁGICA y ROCUÁTICA Y LITHOS. Estas dos últimas están presentes en este artículo y hay varios rasgos en ellas que las hacen reconocibles)

(The first two images were not used in the final collection. The last three inspired ROCUARIUM TRICÉFALO, LA HISTORIA DE LA ROCA MÁGICA AND ROQUATICA AND LITHOS. The last two are present in this article and there are various characteristics in them that make them recognizable).

LAS OBRAS DE LA COLECCIÓN – THE WORKS OF THE COLLECTION

No pretendía una lectura sencilla y de primer golpe de vista, más bien al contrario. Intentaba hacer que la primera impresión fuera de paisaje y que una segunda mirada más calmada aportara la aproximación a los seres que brotaban de la escena; obligando a una concentrada observación, esfuerzo de mente y ojos, para que en cada uno se formaran sobre mis visiones las suyas propias. Tampoco descubriré todos mis juegos en esta explicación, pero presentaré en algunas imágenes los actores más evidentes o superficiales como una ayuda a la forma de mirar. No sería mala idea observar las imágenes con la intención de descubrir alguno de “nuestros” actores antes de pasar a la siguiente foto que nos presenta varios de los personajes escondidos.

It wasn’t my intention to make this an easy reading at first sight, rather the contrary. I attempted to make the first impresion as landscape and a second more calmer look would help bring closer the beings that sprouted from the scene; forcing a more concentrated observation, great effort on the mind and eyes, each one your visions forming over mine. I will neither uncover all my games in this explanation, but I will present in some of the images the most apparent or superficial actors as an aid on how to look. It wouldn’t be a bad idea to observe the images with the intention of discovering one of “our” actors before passing to the next photo which presents several of the hidden characters

LA VIBRACION INTERNA DE UNA ROCA 1(LA VIBRACIÓN INTERNA DE UNA ROCA, 2014, 1×1 metros y 40×40 cms)

Señalaré los Roquíticos más importantes de esta imagen aislándolos del entorno sobre un duplicado oscurecido del original. Se intuye claramente que siguen presentándose en segundo y tercer plano más actores.

I will point out the most important of the Roquíticos of this image by isolating them from the surroundings on a darker duplicate of the original. It’s clearly sensed that my actors continue arising in second and third level.

LA VIBRACION INTERNA DE UNA ROCA 2Para mí cada imagen cuenta una historia que me reservo para que cada espectador pueda enriquecerlas con la suya propia, no limitando con mis palabras el mundo imaginario de otras visiones. Pero ciertas preguntas parecen universales, ¿Están en trance? ¿Se comunican con el pensamiento? ¿Están todos pensando lo mismo? ¿Qué miran?. Puede cada uno añadir sus propias preguntas a la obra y tratar de encontrar la respuesta.

For me every image tells a story that I’ll keep to myself so that each observer can enrich them with their own story, not limiting my words with the imaginary world of other visions. But certain questions seem universal, are they in a trance? Do they communicate with the mind? Are they all thinking the same? What are they looking at? Can each add their own questions to the work to try to find the answer.

EL JARDIN OCULTO DE ROQUITANIA 1(EL JARDIN OCULTO DE ROQUITANIA, 2014, 1×1 METROS y 40×40 cms)

Toda la superficie del jardín está elevada sobre un altísimo acantilado, apenas señalado por las larguísimas piernas de uno de los actores. La parte inferior izquierda de la obra deja que se intuya el precipicio.

The entire surface of the garden is raised on a high cliff, barely indicated by the long legs of the one of the actors. In this collection I felt that their presence with transformed colours helped to create the desired image. \r\n

EL JARDIN OCULTO DE ROQUITANIA 2Se pueden ver las pequeñas piedras redondeadas en determinadas partes de la imagen. En esta colección consideré que su presencia con colores transformados ayudaba a crear la imagen deseada.

In this collection I felt that their presence with transformed colours helped to create the desired image.\r\n

ROCUATICA Y LITHOS(ROCUÁTICA Y LITHOS. 2014, 1×1 metros y 40×40 cms. )

En esta imagen, de la que se ve más arriba la primera captura de referencia, resulta muy sencilla de seguir la derivación exacta de la conversión de las líneas. También aparece en el video “ORIGEN DE LA OBRA” de mi web y en facebook.

In this image, which can be seen above the first capture of reference, is very easy to follow the exact derivation of the conversion of the lines. Also appearing in the video is “ORIGEN DE LA OBRA” from my web and in facebook.

(LA HISTORIA DE LA ROCA MÁGICA, 2014, 1×1 metros y 40×40 cms)

Está claro que la escena cuenta una historia, que yo omito.

It’s clear that the scene tells a story, that I omit.

LA ROCA HERMOSA 1(LA ROCA HERMOSA, 2014, 1×1 metros y 40×40 cms)

LA ROCA HERMOSA 2El personaje central que aquí señalo es el que da título a la obra. En mi opinión es una de las obras más sencillas de la colección y a la vez de las más completas.

The main character that I point out here is the one that gives title to the work. In my opinion it is one of the most simple works of the collection and at the same time the most complete.

Para terminar con la presentación de esta serie, he pensado que la siguiente obra, que en el momento en que escribo estas líneas está expuesta en Italia, es un buen punto final.

To finish with the presentation of this series, I remembered that the following work, while writing these lines, was being exhibited in Italy, it’s a good ending.

EL REFUGIO DE LAS ALMAS DE PIEDRA 1(EL REFUGIO DE LAS ALMAS DE PIEDRA, 2014, 1×1 metros y 40×40 cms)

En ella, las almas humanas entran en un lugar donde se unen a las almas de piedra y allí, los roquíticos comienzan a pasar las sensaciones de su vida a las almas humanas para que se integren con ellos y hacerse uno. Los corazones de piedra pierden parte de su dureza en este refugio y al volver al mundo humano han dejado tras de sí mucha de su frialdad. Roquitania nos transforma. Esto es parte del mundo imaginario en que me basé para dar vida a la obra.

In it, human souls come to a place where they get together with the souls of the stones, and there, the roquíticos start to pass on the sensations of their lives to the souls of the humans, so they can integrate with them and become as one. The hearts of stone lose some of their hardness in this refuge, and when returning to the human world, they left behind much of their coldness. Roquitania transforms us. This is part of the imaginary world in which I based my work so I was able to give life to it.

Las limitaciones de tamaño que impone el medio impiden apreciar con la finura debida estas cuidadas imágenes. Es por ello que presentaré, para cerrar, algunos retratos de los actores que figuran en esta obra. Sin embargo no diré quienes entre ellos son rocas o humanos, eso será decisión de cada uno.

The size limitations imposed by the media prevent us from appreciating these images with the proper refinement. For this reason, as a closing, I will be presenting some of the portraits of the actors appearing in this work. However, I’m not letting the cat out of the bag by telling you who among them are rocks or humans, this will be entirely up to you.

EL REFUGIO DE LAS ALMAS DE PIEDRAEL REFUGIO DE LAS ALMAS DE PIEDRAaEL REFUGIO DE LAS ALMAS DE PIEDRAnaEL REFUGIO DE LAS ALMAS DE PIEDRAnaagsmbsEL REFUGIO DE LAS ALMAS DE PIEDRAnaambsEL REFUGIO DE LAS ALMAS DE PIEDRAnabsEL REFUGIO DE LAS ALMAS DE PIEDRAnambsEL REFUGIO DE LAS ALMAS DE PIEDRAnas¿Y el gato? Tal vez se haya escondido en la obra de alguna otra colección.

And the cat? Perhaps he has hidden in the image of another collection.

Once again… Thanks, Sandra! Great translation.